Выступление Олега Митяева на гала-концерте Зимнего Ильменского фестиваля (фрагмент). 24.01.2026 Челябинск, концертный зал им. С.С. Прокофьева. Запись онлайн-трансляции
(25.01.2026)
Просмотров: 192
24.01.2026 Олег Митяев на гала-концерте Зимнего Ильменского фестиваля
Поиск по сайту
Администрация сайта
Страница входа
Кто сейчас онлайн
Пользователи: гостей: 12, 1 робот
Сохраняю...
Когда думаешь,что хуже каратиста,который путал Тарковского с Тухмановым,просто ничего не может быть,пояаляется нечто с трамбоном
Выступление очень душевное. К Олегу Григорьевичу никаких вопросов, но когда Анастасия танцует под песню «Лето — это маленькая жизнь», мягче, чем дуростью, это не назовёшь.
Елена, как раз у меня больше вопросов к Олегу Григорьевичу, ведь он автор песни, а Анастасия, как она сама сказала, больше поет на английском языке джазовые композиции.
Если быть точнее, в своем интервью она говорила, что училась джазовому вокалу у Этери Бериашвили, которую считает своей джазовой «крёстной мамой» и бесконечно благодарна ей. Джаз глубоко вошёл в её сердце, стал увлекать и раскрывать новые краски в её исполнении вокальных произведений.
А джазовый певец особенный, он играет голосовыми связками подобно духовому инструменту, при этом смысл песни для него особого значения не имеет. Художественное мастерство джазового певца состоит не в передаче смысла текста песни, а в импровизации на основе музыки песни, где вполне возможно даже безсловесное пение, например, «да-бу-ду-ба-ба-ба-ба».
В песне «Лето — это маленькая жизнь» ведь ясно понятно, что между героем песни и его женщиной произошел бесповоротный разрыв с выбрасыванием ключей в мусоропровод, и вполне вероятно, что на море она ездила уже с другим мужчиной.
Герой песни уже говорит про «твое» лето, в котором его самого уже нет. И вообще все его слова это не диалог, а рассказ самому себе, как часто бывает у многих любивших после разрыва отношений.
И как же странно слушать, что строчки этой песни распеваются как диалог двух «воркующих голубков», хотя он давно уже «замерз от ее холода», а она фактически поставила на нем крест, ведь отдых на море — идеальная среда для поиска новых отношений.
Олег Григорьевич, как автор стихов, безусловно понимает, что текст его песни не допускает никакого «открытого финала» с неопределенной развязкой событий. Сравнивая лето с маленькой жизнью, автор говорит нам, что с окончанием лета умерли и отношения персонажей этой песни, и они разошлись как в море корабли. А тут на тебе, прямо Леонид Агутин и Анжелика Варум:
«Губы и глаза ближе, и стучат сердца, слышишь?
Сделай первый шаг, будь же посмелей сейчас».
Я бы не винил Анастасию Иванову, она как в любимом ею джазе как могла сыграла свою партию, не вдаваясь в глубину этой песни, а вот Олег Григорьевич, в стремлении удивить слушателей этим «смыканием бардовской песни и джаза», как говорится, с «водой выплеснул и ребенка».
Жаль, что на Олега Григорьевича не хватило времени трансляции. Тем более, когда ждёшь его выступление почти до двух часов ночи по местному времени…
Мне кажется, что песни «Лето — это маленькая жизнь» и «Прохожий» это два практически идентичных варианта на одну тему — тему расставания в конце лета. В обеих песнях главный герой (или персонаж) прокручивает в памяти историю своей потерянной любви и общается сам с собой, только в «Лете…» он говорит себе «я», а в «Прохожем» уже на «ты» («Помнишь, ты у шурина брал велосипед…?»).
В обеих песнях все происходит в конце лета, которое почему-то во многих митяевских песнях становится временем разлук. Помнится, что и в песне «Август» герой размышляет «о предательстве той, что со мной уже нет», а в песне «На перроне разлук», правда уже в сентябре, герой тоже «сто раз про себя повторил все, что ты так легко мне сказала».
И как в каком-то детективном фильме, где на месте конфликта остаются отпечатки пальцев, так и в песне «Лето…» до сих пор заметна «наша грусть в твоем окне», а в «Прохожем» различимы «ваши отражения в воде».
В песне «Лето…» воспоминания героя ассоциируются » с «видиком прошлой жизни», а в «Прохожем» с «видеоклипом».
В песне «Лето…» герой обитает на «дне», в «Прохожем» в «пустой квартире», которая всего на ступеньку выше «дна».
Короче, тут даже не нужно «семи пядей во лбу», чтобы понять идентичность сюжетов этих песен.
Зачем я все эти аргументы «разложил по полочкам» ? Чтобы еще раз показать, что никакого диалога с «бывшей» в этих песнях быть уже не может — все отношения просто умерли вместе с ушедшим летом.
Но тогда зачем же нужно было мастерить из культовой песни «Лето…» нелепую переделку и тем самым возбудить у поклонников ропотное волнение?
Ну, не петь же перед своими земляками в сотый раз свои песни просто под гитару? Это как в сотый раз показывать «Отелло» в классическом варианте, который все уже много раз видели. Так, может, в сто первом показе пусть юная Дездемона сама задушит ревнивого мавра? Это же будет новым прочтением старой трагедии Шекспира, и возможно, что у каких-то зрителей эта новизна вызовет симпатию?